優秀な住宅ローン

90年代後半のS島は、1960年代生まれのN沢立衛とコラボレーションを展開しているが、彼もI東の事務所で建築に開眼した。
S島十N沢／SANAAのK総合公園は、カフェと休憩所を兼ねた施設である。 おそろしく薄い屋根のスラブと白い床のあいだに、虫ピンのようにか細い100本の柱が、グリッドのパターンを少し崩しながら林立する。
上下をひっくり返しても使えそうなほどに抽象度が高い。 内部には鏡の壁や鏡のように反射するテーブルを用い、周囲の緑の風景を映し込む。
A木淳は、I崎新の事務所につとめた後に独立し、90年代の後半にブレイクした。 彼の空間は師匠譲りの知的なアプローチをもち、独特のルールにもとづき、形態を生成させるフォルマリズムのデザインを展開する。
切れ味の鋭いコンセプトを掲げる。

例えば、「動線体」という概念を提唱し、空間を分節せずに、非均質なまま連続させた作品を導く。
あるいは、その敷地でしか可能でない条件を最大限にいかした設計を行う。 ぐるりとのぼっていくと、周囲の風景が楽しめる。
1960年代生まれでは、A・WとM組が期待される。 A・Wは、T本由晴とK島桃代による建築家ユニット。
上の世代のスタンドカラヤラリーに変身している。 柔軟で明快。
実はグルメだ。 建築のコンセプトを調理法にたとえ、北京ダックのような空間の構成などと語る。
A木は、近代建築が忘れた土の感覚を再導入した案により、A県立美術館のコンペに勝利した。 士を掘って凹凸をもつ地形をつくり、その上部に凹凸のある構造体をかぶせ、あいだに不思議な空間が発生する。

こうした公共施設をつくる一方で、ルイ・ヴィトンの店舗も国内外で手がけている。 S島、A木の世代と、続くユニット派の特徴を説明するには、現代美術の作家、M上隆が提唱した日本的なスーパーフラットの概念が援用できるのではないか。
もともとM上によれば、画面のすべてに焦点があった2次元的な世界観を意味していた。 受けて、建築におけるスーパーフラットを以下のように定義したい。
第1に平面的なファサードに表現を集中させること。 第2にヒエラルキーを解体すること。にとって、ユニークな形式の小住宅を発表している。 例えば、M・ハウスは、各階をほぼワンルームとしつつ、全方向に対し、等価に開く。
M・ハウスでは、隣接する周囲の建築との隙間を活用している。

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